Marmorsaal (Schloss Trautenfels) - Versionsgeschichte

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Der '''Marmorsaal im Schloss Trautenfels''' ist ein Repräsentationssaal.

== Geschichte ==
Als [[Graf Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff]] 1664 Neuhaus – später [[Schloss Trautenfels]] – erworben hatte, veranlasste er umgehend umfassende bauliche Veränderungen. Mit der Verpflichtung des Tessiner Malers [[Carpoforo Tencalla]]s [[1670]] holte er sich somit eine der ganz großen damaligen Künstlerpersönlichkeiten. Graf Trauttmansdorff muss aus diesen Gründen auch über beachtliche finanzielle Möglichkeiten verfügt haben.

Durch die Zusammenlegung mehrerer Räume in zwei Geschosse war ein sehr hoher galerieartiger Festsaal entstanden, der große Gestaltungsflächen bot. Die Decke wurde mit Stukkaturen von [[Alessandro Sereni]] und dessen Werkstätte überzogen und auf diese Weise die in einem übergeordneten Programm zusammenhängenden szenischen Darstellungen Tencallas in einzelne Bildfelder gliedert. Tencalla gelang es innerhalb dieses dekorativen Systems, trotz der vorgeblendeten Stukkraster, den Eindruck eines nahezu durchgehenden blauen Himmelsraumes zu vermitteln. Dadurch entführt der Künstler den Betrachter in eine lichte Götterwelt mit einzigartiger und durchaus festlicher Atmosphäre. Als inhaltliches Programm wählte er das Thema über den Mythos der Goldenen Äpfel der Hesperiden, welches im Zentrum der Decke beginnt und in sechs Szenen entlang der Schmal- und Längsseiten weiter ausgeführt wird. Für diesen Mythos gibt es eine Vielzahl antiker Quellen bzw. Erzählungen. Carpoforo Tencalla griff für seine Schilderung auf ein 1646 in Rom veröffentlichtes populäres Werk von Giovanni Battista Ferrari zurück, worin sich dieser mit der Kultur von Zitrusfrüchten auseinandergesetzt hatte.

==Deckenbilder==
:Gaia überreicht Zeus und Hera ein Bäumchen mit goldenen Äpfel
:Der Drache Ladon als Hüter des Baumes
:Hercules erhält den Befehl, drei Äpfel zu rauben
:Hercules erschlägt den Drachen
:Juno befiehlt den Hesperiden, die Früchte in Sicherheit zu bringen
:Die Hesperiden verpacken die goldenen Äpfel
:Die Hesperiden segeln nach Italien
:Eingebunden in das Programm sind weiters die Allegorien der Gerechtigkeit und Stärke, der Klugheit und Mäßigkeit, die Vier Jahreszeiten, die Vier Elemente (Jupiter = Feuer; Neptun = Wasser; Juno = Luft; Gaia = Erde) sowie die Wappen von [[Graf Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff]] und dessen Gattin Cäcilia Renata, Burggräfin von Dohna.

== Friesbilder ==
:Das Urteil des Paris
:Venus nimmt Abschied von Adonis
:Apoll und Daphne
:Minerva und Kadmos
:Angelica und Medoro
:Ruggiero befreit Angelica
:Apoll und Koronis
:Apoll schindet Marsyas
:Orpheus und Eurydike

== Allegorien ==
:Architektur
:Kindesliebe
:Kraft und Dauerhaftigkeit
:Eheliche Liebe und Treue
:Einigkeit
:Mäßigkeit
:Wahrheit
:Astronomie/Astrologie
:Reichtum
:Geometrie

== Quelle ==
*Kaiser, Barbara, ''Gemälpoesy, Lehrgemäl und eingeblümte Zierwerk“. Die Deckengemälde in Schloß Trautenfels oder wie die Pomeranzen ins Ennstal kamen'' in: Brunner, Walter, Kaiser, Barbara: ''Schloß Trautenfels'', Trautenfels 1992 (= Kleine Schriften der Abteilung Schloß Trautenfels am Steiermärkischen Landesmuseum Joanneum, Heft 22), S. 57 ff.

[[Kategorie:Kunst]]
[[Kategorie:Architektur]]

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 == Geschichte ==
-Als [[Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff]] 1664 Neuhaus – später [[Schloss Trautenfels]] – erworben hatte, veranlasste er umgehend umfassende bauliche Veränderungen. Mit der Verpflichtung des Tessiner Malers [[Carpoforo Tencalla]]s [[1670]] holte er sich somit eine der ganz großen damaligen Künstlerpersönlichkeiten. Graf Trauttmansdorff muss aus diesen Gründen auch über beachtliche finanzielle Möglichkeiten verfügt haben.
+Als [[Siegmund Friedrich Graf von Trauttmansdorff]] 1664 Neuhaus – später [[Schloss Trautenfels]] – erworben hatte, veranlasste er umgehend umfassende bauliche Veränderungen. Mit der Verpflichtung des Tessiner Malers [[Carpoforo Tencalla]]s [[1670]] holte er sich somit eine der ganz großen damaligen Künstlerpersönlichkeiten. Graf Trauttmansdorff muss aus diesen Gründen auch über beachtliche finanzielle Möglichkeiten verfügt haben.
 Durch die Zusammenlegung mehrerer Räume in zwei Geschosse war ein sehr hoher galerieartiger Festsaal entstanden, der große Gestaltungsflächen bot. Die Decke wurde mit Stukkaturen von [[Alessandro Sereni]] und dessen Werkstätte überzogen und auf diese Weise die in einem übergeordneten Programm zusammenhängenden szenischen Darstellungen Tencallas in einzelne Bildfelder gliedert. Tencalla gelang es innerhalb dieses dekorativen Systems, trotz der vorgeblendeten Stukkraster, den Eindruck eines nahezu durchgehenden blauen Himmelsraumes zu vermitteln. Dadurch entführt der Künstler den Betrachter in eine lichte Götterwelt mit einzigartiger und durchaus festlicher Atmosphäre. Als inhaltliches Programm wählte er das Thema über den Mythos der Goldenen Äpfel der Hesperiden, welches im Zentrum der Decke beginnt und in sechs Szenen entlang der Schmal- und Längsseiten weiter ausgeführt wird. Für diesen Mythos gibt es eine Vielzahl antiker Quellen bzw. Erzählungen. Carpoforo Tencalla griff für seine Schilderung auf ein 1646 in Rom veröffentlichtes populäres Werk von Giovanni Battista Ferrari zurück, worin sich dieser mit der Kultur von Zitrusfrüchten auseinandergesetzt hatte.

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 [[Datei:Trautenfels Schloss 17.jpg|thumb|Blick in den Marmorsaal.]]
 [[Datei:Trautenfels Schloss 22.jpg|thumb|Blick auf die Decke im Marmorsaal.]]
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	Der '''Marmorsaal im Schloss Trautenfels''' ist ein Repräsentationssaal.		Der '''Marmorsaal im Schloss Trautenfels''' ist ein Repräsentationssaal.

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 == Quelle ==
-*Kaiser, Barbara, ''Gemälpoesy, Lehrgemäl und eingeblümte Zierwerk“. Die Deckengemälde in Schloß Trautenfels oder wie die Pomeranzen ins Ennstal kamen'' in: Brunner, Walter, Kaiser, Barbara: ''Schloß Trautenfels'', Trautenfels 1992 (= Kleine Schriften der Abteilung Schloß Trautenfels am Steiermärkischen Landesmuseum Joanneum, Heft 22), S. 57 ff.
+*Kaiser, Barbara, ''Gemälpoesy, Lehrgemäl und eingeblümte Zierwerk". Die Deckengemälde in Schloß Trautenfels oder wie die Pomeranzen ins Ennstal kamen'' in: Brunner, Walter, Kaiser, Barbara: ''Schloß Trautenfels'', Trautenfels 1992 (= Kleine Schriften der Abteilung Schloß Trautenfels am Steiermärkischen Landesmuseum Joanneum, Heft 22), S. 57 ff.
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-[[Datei:Trautenfels Schloss 17.jpg|thumb|Blick in den Marmorsaal]]
+[[Datei:Trautenfels Schloss 17.jpg|thumb|Blick in den Marmorsaal.]]
-[[Datei:Trautenfels Schloss 21.jpg|thumb|Blick in den Marmorsaal]]
+[[Datei:Trautenfels Schloss 21.jpg|thumb|Blick in den Marmorsaal.]]
-[[Datei:Trautenfels Schloss 22.jpg|thumb|Blick auf die Decke im Marmorsaal]]
+[[Datei:Trautenfels Schloss 22.jpg|thumb|Blick auf die Decke im Marmorsaal.]]
-[[Datei:Trautenfels Schloss 23.jpg|thumb|Blick auf die Decke im Marmorsaal]]
+[[Datei:Trautenfels Schloss 23.jpg|thumb|Blick auf die Decke im Marmorsaal.]]
 Der '''Marmorsaal im Schloss Trautenfels''' ist ein Repräsentationssaal.
 == Geschichte ==
-Als  [[Graf Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff]] 1664 Neuhaus – später  [[Schloss Trautenfels]] – erworben hatte, veranlasste er umgehend  umfassende bauliche Veränderungen. Mit der Verpflichtung des Tessiner Malers [[Carpoforo  Tencalla]]s [[1670]] holte er sich somit eine der ganz großen damaligen  Künstlerpersönlichkeiten. Graf Trauttmansdorff muss aus diesen Gründen  auch über beachtliche finanzielle Möglichkeiten verfügt haben.
+Als [[Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff]] 1664 Neuhaus – später [[Schloss Trautenfels]] – erworben hatte, veranlasste er umgehend umfassende bauliche Veränderungen. Mit der Verpflichtung des Tessiner Malers [[Carpoforo Tencalla]]s [[1670]] holte er sich somit eine der ganz großen damaligen Künstlerpersönlichkeiten. Graf Trauttmansdorff muss aus diesen Gründen auch über beachtliche finanzielle Möglichkeiten verfügt haben.
-Durch die  Zusammenlegung mehrerer Räume in zwei Geschosse war ein sehr hoher  galerieartiger Festsaal entstanden, der große Gestaltungsflächen bot.  Die Decke wurde mit Stukkaturen von [[Alessandro Sereni]] und dessen  Werkstätte überzogen und auf diese Weise die in einem übergeordneten  Programm zusammenhängenden szenischen Darstellungen Tencallas in  einzelne Bildfelder gliedert. Tencalla gelang es innerhalb dieses  dekorativen Systems, trotz der vorgeblendeten Stukkraster, den Eindruck  eines nahezu durchgehenden blauen Himmelsraumes zu vermitteln. Dadurch  entführt der Künstler den Betrachter in eine lichte Götterwelt mit  einzigartiger und durchaus festlicher Atmosphäre. Als inhaltliches  Programm wählte er das Thema über den Mythos der Goldenen Äpfel der  Hesperiden, welches im Zentrum der Decke beginnt und in sechs Szenen  entlang der Schmal- und Längsseiten weiter ausgeführt wird. Für diesen  Mythos gibt es eine Vielzahl antiker Quellen bzw. Erzählungen. Carpoforo  Tencalla griff für seine Schilderung auf ein 1646 in Rom  veröffentlichtes populäres Werk von Giovanni Battista Ferrari zurück,  worin sich dieser mit der Kultur von Zitrusfrüchten auseinandergesetzt  hatte.
+Durch die Zusammenlegung mehrerer Räume in zwei Geschosse war ein sehr hoher galerieartiger Festsaal entstanden, der große Gestaltungsflächen bot. Die Decke wurde mit Stukkaturen von [[Alessandro Sereni]] und dessen Werkstätte überzogen und auf diese Weise die in einem übergeordneten Programm zusammenhängenden szenischen Darstellungen Tencallas in einzelne Bildfelder gliedert. Tencalla gelang es innerhalb dieses dekorativen Systems, trotz der vorgeblendeten Stukkraster, den Eindruck eines nahezu durchgehenden blauen Himmelsraumes zu vermitteln. Dadurch entführt der Künstler den Betrachter in eine lichte Götterwelt mit einzigartiger und durchaus festlicher Atmosphäre. Als inhaltliches Programm wählte er das Thema über den Mythos der Goldenen Äpfel der Hesperiden, welches im Zentrum der Decke beginnt und in sechs Szenen entlang der Schmal- und Längsseiten weiter ausgeführt wird. Für diesen Mythos gibt es eine Vielzahl antiker Quellen bzw. Erzählungen. Carpoforo Tencalla griff für seine Schilderung auf ein 1646 in Rom veröffentlichtes populäres Werk von Giovanni Battista Ferrari zurück, worin sich dieser mit der Kultur von Zitrusfrüchten auseinandergesetzt hatte.
 ==Deckenbilder==
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 :Die Hesperiden verpacken die goldenen Äpfel
 :Die Hesperiden segeln nach Italien
-:Eingebunden  in das Programm sind weiters die Allegorien der Gerechtigkeit und  Stärke, der Klugheit und Mäßigkeit, die Vier Jahreszeiten, die Vier  Elemente (Jupiter = Feuer; Neptun = Wasser; Juno = Luft; Gaia = Erde)  sowie die Wappen von [[Graf Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff]] und  dessen Gattin Cäcilia Renata, Burggräfin von Dohna.
+:Eingebunden in das Programm sind weiters die Allegorien der Gerechtigkeit und Stärke, der Klugheit und Mäßigkeit, die Vier Jahreszeiten, die Vier Elemente (Jupiter = Feuer; Neptun = Wasser; Juno = Luft; Gaia = Erde) sowie die Wappen von Siegmund Friedrich von Trauttmansdorff und dessen Gattin Cäcilia Renata, Burggräfin von Dohna.
 == Friesbilder ==
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 == Quelle ==
-*Kaiser, Barbara, ''Gemälpoesy, Lehrgemäl und eingeblümte Zierwerk“. Die  Deckengemälde in Schloß Trautenfels oder wie die Pomeranzen ins Ennstal  kamen'' in: Brunner, Walter, Kaiser, Barbara: ''Schloß Trautenfels'',  Trautenfels 1992 (= Kleine Schriften der Abteilung Schloß Trautenfels am  Steiermärkischen Landesmuseum Joanneum, Heft 22), S. 57 ff.
+*Kaiser, Barbara, ''Gemälpoesy, Lehrgemäl und eingeblümte Zierwerk“. Die Deckengemälde in Schloß Trautenfels oder wie die Pomeranzen ins Ennstal kamen'' in: Brunner, Walter, Kaiser, Barbara: ''Schloß Trautenfels'', Trautenfels 1992 (= Kleine Schriften der Abteilung Schloß Trautenfels am Steiermärkischen Landesmuseum Joanneum, Heft 22), S. 57 ff.
 [[Kategorie:Kunst]]
 [[Kategorie:Architektur]]